フランク・ロイド・ライト／ユーソニアン・ハウス

　磯崎新によると、ライトは、同時代からまったく孤立していたわけではなく、同世代の建築家対しての、それなりの価値評価もあった、ということらしい。ライトは、コルビュジエについては、ほとんど毛嫌いしていたそうだが、しかしミースについては、かなり高く評価していたそうだ。そんなミースへの趣味も感じられないこともない、一連の、「ユーソニアン・ハウス」という作品群。

　二川幸夫による、ほとんどライフワークのような、フランク・ロイド・ライトの作品集、その一冊である「ＧＡトラベラー・００５　　ユーソニアン・ハウス」

　「ＧＡ　トラベラー」というシリーズとして、ライトの作品集が数冊でているし（あるいはライト以外の作品集もおなじシリーズとして今後出版されるのだろうか）、そしてライトの作品集としては、００１から００８まであるようだ。わたしが手にしたのはそのうちの二冊、００４と００５。しかしほんとうはすべて欲しいほどに、そもそも写真集としてねこれはすばらしいものだとおもう。どうやら二川幸夫は、ほとんど別格的に、フランク・ロイド・ライトを高く評価しているのではないだろうか。もちろんライトは、そもそも巨匠ではあるのだが、しかしそれを、ほとんど「別格的」とするならば、多少極論じみてもくるのではないだろうか。しかしそんな極端な二川幸夫の執着が、わたしには、きわめて興味深い。



　ミース・ファン・デル・ローエが、その空間のすべてを、「等価」なものとしてしまい、つまりそれぞれが不等価な、（古き良き）場所の概念を、無きものとして還元しつつ、しかしそれらは、等価でありながら、その空間のうちの、それぞれの地点は、結果として、「違ってはいる」という、いわば、モダンへの、アイロニカルな方法を（きわめて正当な方法を）、ミースが実践したとするならば、一方ライトは、その空間内の、それぞれの違いを（必然的に出現せざるを得ない違いを）、直接的に、「芸術」的に、あらかじめ取り出し実現しようという、いわばモダンに対する、極めて楽観的な方法を取った、と、言えるのではないだろうか。しかしいずれにせよ、「等価ではあるけれど違ってはいる」何か（モダンが理想とせざるをえない空間）を、本気で追い求めていたという点では、ふたりはたしかに、共通してはいるのだ。しかし一方ル・コルビュジェは、もっと極楽とんぼ的に、あっけらかんと、建築していたのではないだろうか。コルビュジェは、建築を、ちょっと容易に、信じすぎていたのではないだろうか。
もちろんそれはそれで、すばらしくはあるのだけど。

　「ユーソニアン・ハウス」が、わたしにはとても興味深いのは、取り出すべき空間内の「違い」に対して、ライトが、きわめてストイックであり（楽観的になりすぎてはなく、つまり装飾過多ではなく）、あるいはまた、その「違い」の実現のための方法が構成主義的だったり、さらにはそのプランが、きわめて合理的で、巧みでもあったりして、つまり、ライトの割りには（ライトっぽくはなく）地味めに感じられるかもしれないが、しかしその内実は、きわめて豊穣なのである。現在の、建築的モードから言っても、「ユーソニアン・ハウス」が、ライトで見るべきものとしては、一番しっくりくるのではないだろうか。