ドッグヴィル (ドッグヴィル)

こんな奴（女）おらんやろゆーのんが、見終わった時点でのおっちゃんの率直な感想や。どんな映画でもカタルシスゆーのんがあるけど、誰もこんなエンディングを期待してない。しかし、「これ以外にどんなエンディングがあるゆーねん」と監督（脚本も書いてる）に開き直られてる感じやった。

のっけからビックリ仰天や。映画ゆーのんはリアリティが大事やから、誰も行ったことない宇宙の果てでも、海底１０万マイルでも、中つ国でも、ネバーランドでも、どこでもかしこでも、それらしいセット組んだり、ロケしたり、ＣＧ使いまくったりしてリアリティ出そーとするんやが、この映画は、セットゆーほどのセットもない。まるで前衛劇の舞台みたいなシンプルさや。ドアすらない。犬は床に線画が書いたーるだけやった。

真俯瞰からの映像は、なんとカメラを１３台もスタジオの天井からぶら下げ、レール使うて移動撮影して、合計１５６のアングルで撮影してコンピュータで合成したもんやった。こればっかりは観んことにはちょっとイメージ湧かんやろな。

絵作りの奇天烈さは、この映画のテーマの奇天烈さからひねり出された、ある種必然の産物やろ。あまりにも哲学的とゆーか人間性の矛盾をさらけ出したよーなストーリーやから、リアリティのある背景で演じられたら、観てる方は耐えられんほど重い映画になってたやろ。例えば松本清張の『砂の器』の重苦しさと安部公房の『砂の女』の重苦しさの違いみたいな感じか。。。おっちゃん、『砂の女』の世界の方がよりシュールな重苦しさやったと思うんや。

◆◆ネタバレ注意◆◆ 懐かしや冬空き家ローレン・バコールをはじめとする俳優の演技はめっちゃリアリズムやった。錚々たる俳優がやってるだけに演技に破綻はない。ヘンコなおっさんはヘンコらしく、ヤキモチ焼きのおばはんはヤキモチ焼きらしく、勘違いしてる田舎の別嬪もそれらしく演じてた。ただ、トムゆー作家志望のニーちゃんだけは、妙にリアリティがなかった。どいつが腹立つゆーて、あのにーちゃんが最悪やったな。

善意の青年面しとったんは最初のうちだけで、二コール・キッドマンがやってる主人公のグレースが窮地に陥ってるのに、カラダ張ってでも守ったろーとしよらん。こんなしょーもない男に惚れてるグレースも男を見る目ェがない。イヤ、惚れ合っとったワケではないのかも。。。

乳母日傘のお嬢さま育ちみたいやったこの娘、ギャングの追っ手から逃れるために、この山の中のどん詰まりの村に流れ着いたゆーことやったけど、いささか奇妙な設定やった。それに、いくら２週間で村人全員から気に入られんとこの村出ていかなアカンゆーても、あそこまで下手に出んでもエエのんちゃうか。

何とか村で生活させてもらえることになったものの、ほとんど牛馬のようにこき使われとった。『ドッグヴィル』は「犬の村」ゆーことや。犬は人間以下の状態を指すときに引用される言葉やが、この映画では、まんま首に鎖までつけられとった。

あのマゾっ気のあるクソガキが、お尻ペンペンしてくれと頼むシーンは、頼みに応じて尻叩いたっても、いずれ母親に告げ口しよるやろし、叩かんかっても叩かれたと嘘つかれるやろし、どっちに転んでも不利になる選択やった。こーゆーガキが一番たち悪い。まして、手込めにされた男の嫁はんにねじ込まれて黙ってることないやろ。◆解除◆

こー書くと、脚本がそーなってたんやからしゃーない言われるかも知れんが、多少はおかしな成り行きになるのはかまへんけど、脚本家は根本的なところでは「そんな奴おらんぞ」と思わせんよーに書いとかなアカンのんちゃうか。この映画の場合、主人公も村人もギャングも、どいつもこいつもそんな奴おらんぞ。どこにでもおりそーなんは、あの運送屋のおっさんだけや。

ニコール・キッドマンは、かいらしい顔してるけど、エライ根性あるゆーか大した女優魂や。こーゆー体当たり的汚れ役演技が見苦しくならんのは、持って生まれた美貌だけやのうて聖性みたいなもんがあるからやろ。ちょっと誉めすぎかいな。

暗い話でもミュージカルに出来るゆー『ダンサー・イン・ザ・ダーク』の監督の作品やった。それにしても、村人の立場やったらあんたも同じことをするかも知れんみたいな捨て台詞を観客に投げつけるのはずっこいで。観客へこましてどーすんねん。