中村獅童という人 (なかむらしどう)

今の若手歌舞伎世代の、親の世代の頃によく見に行きましたが、
すっかり遠のいていた私でございましたが、それでもテレビや
雑誌に歌舞伎若手世代を見ることが多くなったなと思う。

そんなときに「ピンポン」で中村獅童を知った。
獅童ちゃん（私はこう呼んでいる）を初めて知ったときは、
てっきり歌舞伎の名門の御曹司がやんちゃをやってるだけと
思っていた。系図がぴかぴかの御曹司の割に歌舞伎の舞台での
活動が全く聞こえてこない人だからだ。
他の出演作を見る度に、良い役者なんだから本業にも本気を出して
くれたらいいのになあ、残念なことだと思っていた。
ファッションのせいもあって実年齢より若く見えたものだから、
家業が嫌いで、テレビや映画の方の芸能界活動がしたいタイプ
なのだろうなと。

ただ、歌舞伎の家系図を見る度に疑問だったのが、
先代中村獅童の廃業って何だ？だった。遅れて知ったのだけど
二代目の今の獅童ちゃんは、御曹司には違いないのに、
本命の歌舞伎の世界では、後ろ盾もなければ前途も見えない、
正真正銘の崖っぷちにいる人だった。
この業界は後見人と親の力がなければ、日陰の人になるしかない。
子役時期を過ぎた彼には、役がまわってこなくなったのだ。
なまじっか御曹司では、馬の足もさせられまい（多分）
惚れた職業に振り向いて貰えず、陽の当たらない所で
居なきゃなんない苦さも重さも私はよく知ってる。

本当に獅童ちゃんを関西の歌舞伎で観ることは難しい。
そんなに役あたりが少ないのか、と思ってしまう。
役が来ない時期に、同世代はどんどん稽古を付けて貰っていたはず
だから、その遅れも相当に厳しいモノがあるのは想像できるけど。
でも、彼の頭は歌舞伎の魅力と、これを若い世代に伝えたい想い
であふれ返っている。心の底から歌舞伎に夢中な人。
メディアに出ることだって、惚れた相手（歌舞伎）に振り向いて
貰うための精一杯の求愛ダンスだ。客を呼べる役者となって、
歌舞伎が自分に声をかける可能性にかけているんだろう。
玉三郎が松竹に逆らったって、客寄せのために企画をぶつのと
同じ原理なんだろうな。くそ～！ちっとは考えろよ松竹！

獅童ちゃんというのは、不思議な空気感で演技をする人だなと
いつも私は思っている。
人は誰でも多面的なところを持っていて、違う角度から
見たときに意外な面を覗かせるモノだと思うけど、
彼の場合は、その多面的な部分を切り取って芝居に
のせているような感じ。
何と言えばいいのか？これってこの人「素」だよね？
みたいな印象を与えるの。
パンクな高校生を演っても、おちゃらけ町人を演じても
丹下左膳でも、秋穂くんの時にも。大和の内田さんも、そうだった
ドラゴンはさすがに大仰に作ってたかな^^；

私も３年ほど役者経験があるから、役者さんの役づくりが
何となく読めたりするのですが（嗚呼、おこがましい）
こうやって、こうしたらああなった、みたいな理詰めの
組立部分が何にも読めない。だから、すごく不思議に見える。
私は深読みできるわけでも、目利きな通でもないけど
観客に素でやってるように感じさせるって、きっと
とても上手なんだろうなと、今回すごく思った。

「大和」では、良い意味の不良で豪快で人間味にあふれていて
その男気に泣けるのである。男っぽいのかと思ったら、
「いま会いに行きます」の秋穂くんを演ったときの、
あの引け目やオドオド感、繊細な彼の一面でもあるだろうな。

私は男の人の手ってとても好きで、手のカタチって
案外その人の生活や性質をあらわしている（特に男）
映画であの世から帰ってきた女房を抱き寄せた時の
秋穂くんの手は、とても繊細で綺麗な指をしていた。