小沢征爾 日本人と西洋音楽 (ニホンジントセイヨウオンガク)

音楽には国境があるという、現実を。楽しむのに国境はないけど、それが活動となるとある。日本人の強みはやはり日本人であり日本文化を備えていること、ということ。今も昔も、世界で活躍している日本人はやはり自身、日本文化が備わっているのがよくわかる。　これは日本人に限らないけど、いずこも自国のものを他国人が活動するときは同じ。


書籍紹介から

わが国を代表する指揮者・小澤征爾は、いかにして西洋楽壇の頂点に到達しえたのか。日本人が西洋音楽を奏する意味を真摯に問い直す。
日本人である小沢征爾が、ウィーン国立歌劇場の総監督に迎えられたのは、画期的な出来事だった。それは、オペラの総本山が真の国際化に乗り出したということであり、また日本の異文化受容の到達点を示してもいる。
世界のオザワが奏でるモーツァルトは、伝統的な解釈から解放されているのが魅力なのだ。しかし、このことは「音楽に国境はない」ことを意味しない。日本人は、自らが日本人であることを自覚することからしか、西洋音楽に近づく術はない――そのことを小澤は誰よりもよく知っていた。小澤の音楽は、「からごころ」という言葉を通じて展開される本居宣長の思想と、根底で通じ合っているのである。
モーツァルト、ベートーヴェン、チャイコフスキー、ショスタコーヴィチな
どの演奏解釈を通して、さらに菊池寛、小林秀雄、三島由紀夫などの言葉を通して、小沢征爾が目指す音楽の本質を明らかにする。

目次
プロローグ 音楽には国境がある
第1章 「文化的・平和的掠奪行為」としての西洋音楽
第2章 何人かの「父」
第3章 「透明なブラームス」の是非
第4章 疾走する『荘厳ミサ曲』
第5章 ショスタコーヴィチの「叫び」
第6章 オペラという伏魔殿
第7章 菊池寛とチャイコフスキー
エピローグ 西洋音楽と「からごころ」

書籍ですが、音楽論なのでミュージック分類